مع تعثر الدول العربية الأخرى ، تسعى المملكة العربية السعودية إلى أن تصبح مركزًا ثقافيًا
امرأة سعودية حامل ، بعيدة عن المنزل ، تجد نفسها مطاردة من قبل الشياطين الداخلية والخارجية. يحاول مدوِّن فيديو سعودي متمني وأصدقاؤه الهروب من غابة مظلمة بسبب شهية الإنترنت النهمة للمحتوى والمخاطر الأكثر غموضًا. في حفل زفاف ، تصاب والدة العروس بالذعر عندما تختفي ابنتها مع انتظار جميع ضيوفهم في الطابق السفلي.
كانت هذه مجرد أمثلة قليلة من بين 27 فيلما سعودية الصنع تم عرضها لأول مرة هذا الشهر في مهرجان سينمائي في جدة ، وهي جزء من جهد ضخم للمملكة المحافظة لتحويل نفسها من مأزق ثقافي إلى قوة سينمائية في الشرق الأوسط.
تعكس الدفعة السعودية تحولات عميقة في الصناعات الإبداعية عبر العالم العربي. على مدار القرن الماضي ، بينما اشتهر اسم المملكة العربية السعودية أكثر بقليل من النفط والصحراء والإسلام ، برزت القاهرة وبيروت ودمشق وبغداد كمنارات ثقافية عربية حيث تم إنتاج الأفلام الرائجة ، وتم تسجيل الأغاني التي تصدرت المخططات والكتب التي حصلت كلام المثقفين على الرفوف.
لكن على مدى العقد الماضي ، تضررت تلك الموروثات بسبب الصراعات والانهيارات المالية وإخفاقات الدولة. دمرت سنوات الحرب استوديوهات التلفزيون السوري وناشري بغداد. ترك الانهيار الاقتصادي دور السينما اللبنانية تكافح من أجل إبقاء الأضواء مضاءة.
شهدت صناعة السينما في مصر ، والتي جعلت لهجة البلاد اللغة العربية الأكثر انتشارًا ، تدهورًا فنيًا لسنوات ، وتم اختطاف برامجها التلفزيونية من قبل أجهزة المخابرات في البلاد للترويج للموضوعات الموالية للحكومة.
من نواح كثيرة ، فإن الوشاح الثقافي للمنطقة جاهز للاستيلاء عليه ، وتنفق المملكة العربية السعودية ببذخ للاستيلاء عليه.
في مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي ، الذي أقيم على أرض تنفيذية سابقة ، كان سكان جدة مرنين بشكل مطاطي حيث تبختر نجوم مثل هيلاري سوانك ونعومي كامبل على السجادة الحمراء بفساتين كاشفة ، وقام المؤثرون السعوديون بعقد دي جي في حفلات الرقص.
كل هذا في بلد ، حتى سنوات قليلة مضت ، لم يُسمح للنساء بقيادة السيارات ، وحُظرت دور السينما ، وكان على صانعي الأفلام الطموحين في كثير من الأحيان مراوغة الشرطة الدينية لإطلاق النار في الأماكن العامة.
قالت منى خاشقجي ، المنتجة السينمائية والمسرحية السعودية التي كانت تتجول في معرض المواهب الذي أقامه المهرجان لصانعي الأفلام السعوديين الطموحين: "حان وقت التألق هنا في المملكة العربية السعودية". كان مسؤول حكومي قد أعلن للتو أن المملكة ستدعم إنتاج 100 فيلم بحلول عام 2030 ، وإغراق المشاريع الجديدة بالتراخيص والهيبة والتمويل.
قال خاشقجي متأملاً: "الآن بعد أن أصبحت صانع أفلام ، ربما سأحصل على المال".
التغيير مدفوع بالحاكم السعودي الفعلي ، ولي العهد الأمير محمد بن سلمان ، الذي يريد التخلص من صورة المملكة الراسخة من خلال بناء صناعة ترفيهية لتحفيز الاقتصاد وخلق فرص عمل.
لبناء صناعة جديدة ، يستغل السعوديون الثروة النفطية لبلدهم لتمويل الإنتاج المحلي ، ورعاية صانعي الأفلام السعوديين للدراسة في الخارج ، وإنشاء مدارس تدريب محلية ، ومسرح صوت واستوديوهات. تمول الحكومة مبادرات مماثلة لتشجيع الفنانين التشكيليين والموسيقيين والطهاة السعوديين.
جذبت الحكومة ثلاثة أفلام هوليوود ذات الميزانيات الكبيرة لتصويرها في البلاد بتمويل وطائرات هليكوبتر وطائرات مقاتلة مقدمة من الحكومة ، على أمل تجاوز الأردن والمغرب كوجهة مفضلة للمناظر الطبيعية الصحراوية الخلابة.
خلال حلقة نقاشية في المهرجان ، قال بهاء عبد المجيد ، المسؤول في وزارة الاستثمار السعودية ، إن المملكة لديها هدف واحد: "جعل المملكة العربية السعودية مركزًا جديدًا لصناعة الأفلام في المنطقة".
بعد أن عدد عبد المجيد العديد من الجزر التي كانت المملكة تتدلى منها لجذب صناعة السينما ، ضحك مدير الجلسة ، مراسل Variety ، نيك فيفاريلي. قال "حسنًا". "لذا لن يكون الشريط الأحمر موجودًا ، وأنت تفرش السجادة الحمراء ، باختصار."
على الرغم من جيوبها العميقة ، تواجه المملكة العربية السعودية تحديات كبيرة.
لقد تأخرت عقودًا في بناء فئة من المبدعين والفنيين المهرة. ويحجم العديد من المهنيين العرب عن الانتقال إلى ملكية محافظة اجتماعيا حيث تحظر المشروبات الكحولية وتسجن الحكومة المعارضين لانتقادات معتدلة.
تساءل بعض المخضرمين في الصناعة إلى متى سيستمر هوس السينما السعودية ، مشيرين إلى محاولات سابقة من قبل الإمارات العربية المتحدة وقطر لإنشاء صناعات سينمائية بقوة المحفظة ، وهي مبادرات جاءت قصيرة. سأل آخرون متى ستصبح الصناعة مربحة ، وليس فقط من خلال الثروة النفطية الحكومية.
قال مازن حايك ، مستشار الاتصالات الإعلامية والمتحدث السابق باسم MBC ، أكبر شبكة تلفزيونية في العالم العربي ، طالما أن الفكرة هي "سندفع ريادة الأعمال الثقافية بشرط أن يكون برميل النفط أعلى من 70 دولارًا" ، فإن هذا محكوم بالفشل ". مقرها في دبي ، الإمارات العربية المتحدة.
لزرع الثقافة الإبداعية ، قال ، يجب على الدول العربية ضمان الحريات الشخصية وسيادة القانون وممارسات السوق الحرة والتسامح ، بما في ذلك حقوق مجتمع الميم.
قال حايك: "سيكون لديك موظفون مستقلون بارعون في قطاعاتهم ولكنهم لا يريدون بالضرورة العمل مع الحكومات أو في الشركات المملوكة للدولة".
تساءل بعض المخضرمين في الصناعة - بنفحة من الغطرسة - عما إذا كان العرب من الدول الأخرى سيشاهدون الأفلام السعودية.
في السعودية لديهم المال. لديهم الوسائل. قال فيليب عرقتنجي ، مخرج ومنتج فرنسي لبناني ، "لكننا نمتلك ثراءً في القصص". "إنهم يضخون مبالغ ضخمة من المال ، لكن إلى متى سيستمرون في ذلك؟"
قال فيصل بالطيور ، رئيس شركة CineWaves ، وهي شركة توزيع أفلام مقرها الرياض ، إن عدد سكان المملكة العربية السعودية يصل إلى 22 مليون نسمة ، مع 13 مليون أجنبي إضافي ، مما يعني أنها يمكن أن تدعم صناعة محلية بشكل أفضل من جيرانها الخليجيين الصغار.
على الرغم من أن عدد سكان المملكة العربية السعودية يبلغ حوالي خُمس سكان مصر ، إلا أن السعوديين أكثر ثراءً وسلكًا ، مما يجعلهم أكثر عرضة للدفع مقابل خدمات البث المباشر وتذاكر السينما. بحوالي 18 دولارًا ، تعد التذكرة في دور العرض السعودية من بين الأغلى في العالم.
لكن المملكة سمحت بإعادة فتح دور السينما في 2018 فقط بعد حظر دام 35 عاما. قبل ذلك ، هرب السعوديون إلى البحرين أو دبي المجاورة للذهاب إلى المسارح. وقال عبد المجيد إن الدولة لديها الآن 430 شاشة وهي في ازدياد ، مما يجعلها السوق الأسرع نموًا في العالم ، حيث تستهدف 2600 شاشة بحلول عام 2030.
بدلاً من إغراق جيرانها ، قد يعزز انفتاح المملكة العربية السعودية بقية صانعي الأفلام في المنطقة أيضًا.
قال محمد حفظي ، رئيس شركة فيلم كلينك ، وهي شركة إنتاج مقرها القاهرة ، إن شعبية المحتوى المصري في السعودية تجعله سوقًا مغريًا للاستوديوهات المصرية.
يجري العمل على العديد من الأعمال التعاونية السعودية المصرية ، وكان الفيلم الكوميدي المصري على غرار "Hangover" ، "Wa'afet Reggala" ("A Stand Worthy of Men") ، هو الأكثر ربحًا في المملكة العربية السعودية هذا العام ، متفوقًا على افلام هوليود.
قالت ريبيكا جوبين ، أستاذة الدراسات العربية في كلية ديفيدسون في نورث كارولينا ، إن الإنتاجات السعودية قد تستمر أيضًا في جذب مواهب التمثيل والكتابة والإخراج من لبنان وسوريا ومصر - وستحتاج على الأرجح إلى القيام بذلك للوصول إلى الجماهير غير السعودية.
قال مروان مقبل ، المصري الذي شارك في كتابة فيلم الرعب السعودي "جنون" عن مدونة الفيديو التي عُرضت لأول مرة في مهرجان جدة: "مع الانفتاح السعودي ، يقولون في مصر إنه ينقذ صناعة السينما المصرية".
تظهر البرامج والأفلام السعودية في الوقت الذي تتغير فيه عادات المشاهدة في المنطقة ، مما يخلق الفرص. تخلى العديد من الشباب العرب عن المسلسلات التلفزيونية الرمضانية التي هيمنت على شاشات والديهم للمسلسلات الدولية التي تُبث على نتفليكس وشاهد ، نظيرتها العربية التي تتخذ من دبي مقراً لها.
أدى ذلك إلى خلق سوق كبير للمحتوى العربي.
أنتجت Netflix برامج أردنية ومصرية وسورية ولبنانية ، بدرجات متفاوتة من النجاح ، وأعلنت للتو عن إطلاق أول فيلم روائي طويل باللغة العربية بعنوان Perfect Strangers.
الاستوديوهات السورية واللبنانية التي اعتادت الاعتماد على الممولين الخليجيين - الذين اشتكوا من أنهم أجبرواهم في كثير من الأحيان على التخفيف من طموحاتهم الفنية من خلال استبعاد المواضيع السياسية - تتحول أيضًا إلى مسلسلات الويب و Netflix للحصول على تمويل جديد وجماهير أوسع.
بدأت المملكة العربية السعودية في تغذية شهية خدمات البث أيضًا. وقعت Netflix صفقة لثمانية أفلام مع Telfaz11 ، استوديو إبداعي سعودي ، العام الماضي.
يمكن أن يكون جو الاندفاع الذهبي سرياليًا بالنسبة لصانعي الأفلام السعوديين الذين عانوا عندما تم حظر دور السينما في المنزل ، وكانت تصاريح الأفلام صعبة لتأمينها وتم تجنب الصناعة.
بدأت قناة تلفاز 11 على موقع يوتيوب ، حيث جذبت مقاطع الفيديو التابعة لها الشباب السعودي الباحثين عن بديل مفعم بالحيوية للبث التلفزيوني الهادئ. يتذكر محمد مكي مراوغته للشرطة ، بأسلوب حرب العصابات ، لتصوير الموسم الأول من برنامجه "تاكّي" ، الذي يدور حول مجموعة من الأصدقاء السعوديين يجتازون القيود الاجتماعية السعودية ، قبل عقد من الزمن. بعد ذلك ، كانت سلسلة على YouTube منخفضة الميزانية. الآن ، هو نجاح Netflix.
قال: "لقد نشأنا متلهفين للذهاب إلى السينما ، والآن على بعد بنايتين من منزلي".
واجهت المرأة السعودية في الصناعة تحديات أكبر.
عندما تم تصوير فيلم "وجدة" (2012) ، وهو أول فيلم سعودي أخرجته امرأة ، مُنعت المخرجة هيفاء المنصور من الاختلاط بأعضاء الطاقم الذكور. عملت بدلاً من ذلك من الجزء الخلفي من شاحنة ، والتواصل مع الممثلين عبر جهاز اتصال لاسلكي.
قالت عهد كامل ، التي لعبت دور معلمة محافظة في فيلم "وجدة" ، الذي يصور فتاة سعودية متمردة ترغب بشدة في الحصول على دراجة ، أثناء سيرها في المهرجان: "ما زلت في حالة صدمة".
بصفتها ممثلة شابة في نيويورك ، أخفت كامل حياتها المهنية عن عائلتها ، مع العلم أنهم ، والمجتمع السعودي ، لن يوافقوا على تمثيل المرأة. الآن ، على حد قولها ، تضايقها عائلتها من أجل الحصول على تذاكر المهرجان ، وهي تستعد لإخراج فيلم جديد يتم تصويره في المملكة العربية السعودية.
لا تزال الحساسيات السياسية والدينية والثقافية السعودية من العوامل بالطبع.
لم يتم إصدار فيلم "Eternals" بميزانية كبيرة من Marvel في المملكة العربية السعودية - أو في قطر أو الكويت أو مصر - بسبب مشاهد رومانسية مثلي الجنس. لكن العديد من الأفلام غير السعودية التي عُرضت في مهرجان جدة تضمنت مشاهد مثليّة وعري وحمل خارج إطار الزواج.
قال الممثل الكوميدي والممثل السعودي هشام فقيه ، إن المسؤولين أخبروه أن الأفلام المستقبلية يجب أن تتجنب التطرق مباشرة إلى الله أو السياسة.
سمية رضا ، ممثلة في مهرجان أفلام "جنون" و "تمزق" ، قالت إن الأفلام تهدف إلى تصوير الأزواج السعوديين بشكل واقعي مع تجنب المودة الجسدية على الشاشة.
لكن صانعي الأفلام قالوا إنهم سعداء فقط بالحصول على الدعم ، وتقبلوا أنه سيأتي على حساب القيود الإبداعية.
"أنا لا أنوي الاستفزاز للاستفزاز. الغرض من السينما هو الإثارة. قالت فاطمة البناوي ، الممثلة والمخرجة السعودية التي يمول المهرجان فيلمها الطويل الأول ، "ليس من الضروري أن تكون السينما تعليمية". "تأتي بشكل طبيعي. لقد كنا بارعين في التعامل مع الأشياء لفترة طويلة ".
إرسال تعليق